景德镇民居的介绍

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景德镇民居

景德镇是国务院首批公布的历史文化名城,坐落在黄山、怀玉山余脉与鄱阳湖平原过渡地带,是享誉世界的“瓷都”。史籍记载,“新平治陶,始于汉世”,可见早在汉代就开始生产陶瓷。朱景德元年(公元年),宫廷诏令此地烧制御瓷,底款皆署“景德年制”,景德镇因此而得名。由于陶瓷文化的影响,使得景德镇的建筑独具特色。有保留完好的明清古建筑村落建筑群,也有古县衙、古戏台和以三闾大夫屈原命名的三闾庙,还有明太祖朱元璋作战时藏身的红塔和瑶里的仰贤台。景德镇陶瓷历史博物馆就是将许多濒于毁坏、拆除的古建筑整体搬迁,集中于一处的以古建筑为中心的园林式博物馆。

该博物馆位于城西枫树山风景区,馆内有历代陶瓷展古窑群、瓷碑长廊、天后宫、瓷器街、大夫第等景观馆内环境幽雅、林木葱郁、湖水荡漾,人文景观和自然风光在此得到完美之结合。景德镇明清民居,主要分布在老城区和原浮梁境内的西北乡一带。老城区多为富商和庶民住宅;西北乡则多是官吏和庄园主住宅。两处的民居风格迥然不同:市区民居具有明代南方集镇仕宅特色,西北乡的民居则有明显的徽州风格。市区内的古民居,以祥集上弄、抚州弄和刘家弄的民居最具代表性。

祥集上弄位于巾山北路北端的西侧。此弄的3号11号居民住宅,建于明代成化年间,为当年富商私邸。11号宅居有重工装饰的门罩;3号住宅则无门罩。两栋建筑内观开阔轩昂,构架粗硕,为穿斗与抬梁式混合结构,正堂檐柱选用质硬、耐燃和防虫的椿树木料,梁柱交接处有雕刻精美的雀替过渡,纹样皆为花卉翎毛。正堂的石刻柱础造型凝重华丽,地脚用雕刻精细的青石板。这两栋民居均具有明代南方集镇住宅建筑之特色。

抚州弄位于珠山中路北侧,此弄的2号民居建于明代中晚期,其明间堂屋结构为二檩五架梁,一端搭于内额之上,另一端由两柱支承,给人印象好似三间五架之宅。设计可谓用心良苦,既不违犯当年庶民庐舍不得超过三间五架之禁令,又能达到显示宅居气派不凡之目的。宅内的中柱、脊檩均为半圆或弧形。该宅在装饰上则刻以多种较复杂的花卉,其雕刻细腻,线条流畅,具有较高的艺术价值。刘家弄位于三间庙明代古街区内。此弄的3号、13号民居建于明代中期,3号保存较好,13号保存较差些。

3号民居入口天井内壁置有砖雕照壁,下设须弥座,圭角图案雕刻十分精致。13号门置中轴线上,其特殊之处,是在石制柱础上面加一段圆形木循,并取横纹制作,用意在于防止潮气沿木柱上升。虽经数百年,桶仍保存完奸,可谓匠心独运。景德镇城区的明代民居内建有前堂、后堂,或称之为上堂、下堂。正房两侧加厢房,民居最后,为后房。前有大天井,后有小天井,宅居的大门均设于侧向。西北乡的古民居,以金达旧居、汪柏旧居和汪明宠旧居最具代表性。

金达旧居位于距市区74公里的峙滩乡溪村,现迁建于市内古陶瓷博览区。金达为本地人,明嘉靖丙辰会试第一,官广西布政使。金达故居建于明嘉靖至万历年间,面积不大,只有一进两层,但做工十分讲究。特别是堂屋带阁楼形式,围绕天井挑出美人靠,美人靠向外弯曲成弧面,在垂直和水平两个方向分别划分若干框格,格内雕饰华丽,尤其是百兽图案,造型简洁生动，艺术价值极高。汪柏旧居位于距市区90公里的兴田乡夏田村,建于明代嘉靖末年,江柏也是本地人,明代曾任浙江布政使。汪柏旧居有一大一小。

大宅为两进两层结构,正堂宽大,地坪抬高两级。中堂却比较简朴,构架比例匀称,桶扇、栏板、梁枋之木雕手法熟练、刀法谨。小宅一进两层,面积虽小,但做工和雕饰比大宅更精致华丽。此宅在设计上与其他民居有许多不同之处,主要表现在窗户和纹饰上。其他民居外墙一般不设2窗,只留几处小孔,或饰以小型砖透花窗,而该宅却在墙窗洞中加置木扇套窗,窗口由通常的13厘米扩大到30厘米。其他民居的装饰纹样一般为花卉翎毛、云彩、鳌鱼吐水之类,而该宅却饰以雀、鹿蜂、猴(寓意“爵、禄、封侯”),福禄万字和百鸟朝凤等。汪明宠旧居位于距市城区80公里的西湖乡桃墅村。

汪明宠是晚明时的本地人,该宅是国内仅存的三层明代住宅,极为珍贵。该宅建于明代晚期,是一栋依山傍水、有13个天井的房屋,当地人称其为“大屋里”。20世纪70年代时拆毁,现仅存两进,以两天井为中心组成两进,有中堂、正堂。中堂有正、厢房各两间,正堂也有正、厢房各两间。二层楼面两厢为狭楼,中堂三层有阁楼,围绕天井各层均开有门、桶扇、槛窗,并饰以万字格式民居中间形成一条长巷,显得高大美观,气势轩昂。